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Aunque nacido en París el 16 de agosto de 1926, René Goscinny se crió en Argentina, país al que se trasladó su familia cuando él contaba tan sólo con dos años. Allí se aficionó al cómic leyendo las aventuras de Patoruzú, un indio de fuerza sobrehumana que iba siempre acompañado por su obeso amigo Upa. En octubre de 1945 aceptó la invitación de un tío suyo que vivía en Estados Unidos y se trasladó a vivir con él.

Su buena mano para el dibujo le llevó en 1948 a trabajar en un estudio en el que también se encontraban artistas como Harvey Kurtzman, Bill Elder y John Severin, prácticamente la plana mayor de lo que posteriormente sería la revista Mad, una de las principales influencias en la carrera de Goscinny. En junio de 1950 conoció además a otros dos artistas franceses que también estaban haciendo las Américas: Jijé y Morris, autor este último que iba a desempeñar un papel primordial en su vida profesional. En casa de Jijé, Goscinny conoció a Georges Troisfontaines, un editor belga que le invitó a que se le mostrara su obra en su país natal, cosa que el autor hizo apenas seis semanas después.

Tras un período de dicotomía creativa y vital, durante el que escribió y dibujó una tira de prensa llamada Dick Dicks para su publicación en Bélgica a la vez que realizaban unas cuantas historietas para Mad en Estados Unidos, Goscinny decidió instalarse definitivamente en Europa y abandonar los pinceles para dedicarse exclusivamente a guionizar. Tras conocer al dibujante Albert Uderzo y colaborar con él en la realización de un libro ilustrado sobre las buenas costumbres, que editó y distribuyó el Ministerio de Educación francés, Goscinny le propuso crear una serie juntos. El resultado fue Luc Junior, cuyas aventuras se publicaron en el semanario Spirou entre 1954 y 1957.

Al mismo tiempo, Morris, que también había regresado al viejo continente, le sugirió que trabajara con él en su serie Lucky Luke, ocupándose de los guiones. Goscinny aceptó, dándole al personaje una entidad de la que hasta entonces había carecido y creando a algunos de sus más memorables secundarios, como los Dalton y Ran Tan Plan. Ese mismo año se unió a Uderzo y a Jean-Michel Charlier en la creación de una asociación que pretendía hacer valer los derechos de los autores de tebeos sobre sus creaciones ante las editoriales belgas y francesas. El grupo, al que también se unió en última instancia Troisfontaines, fundó la editorial Édipresse, de la que surgieron las revistas Clairon y Pistolín, de efímera existencia. En septiembre de 1956, Goscinny se incorporó al equipo de la revista Tintín, guionizando series ajenas, como Prudente et Pompom, de Franquin, o Chick Bill, el famoso western de Tíbet ; y creando otras nuevas como Signor Spaghetti (prolongada hasta 1975 y dibujada por Dino Atanasio), Strapontín, (dibujado entre 1958 y 1965 por Berck y protagonizada por un taxista que se veía envuelto en rocambolescas tramas policíacas), y Lili Mannequin (ilustrada por Hill).

Además, colaboró activamente en otras revistas, escribiendo y dibujando Le Capitaine Bibobu, para Risque-Tout, entre 1955 y 1958, Benjamín et Benjamine para Uderzo (entre 1956 y 1958), Record et Veronique para Will (entre 1962 y 1963) e Iznogoud para Tabary a partir de 1966. De entre toda esta vasta producción sobresale Umpa-pa, una serie creada en 1958 junto a Uderzo para el semanario Tintín, protagonizada por un indio gigantón, musculoso y algo duro de mollera que hacía la vida imposible a los franceses y a sus tribus aliadas fuente las guerras coloniales por el control de Estados Unidos. Con esta obra, Goscinny y Uderzo sentaron las bases de lo que luego sería su creación más popular: Astérix el Galo.

En 1959, Uderzo, Goscinny y Charlier se volvieron a reunir para fundar la revista Pilote, todo un clásico del cómic francés que sirvió de plataforma para las mejores creaciones de sus editores (Goscinny y Uderzo presentaron a Astérix, ya en el número uno, y Charlier, aunque tardó un poco más, se descolgó nada menos que con el teniente Blueberry. Las responsabilidades editoriales y la dirección de Pilote (la revista hacía aguas hasta que fue adquirida en 1971 por Georges Dargaud, quien la saneó económicamente solicitando a cambio que nuestro autor se encargara de llevar las riendas), llevaron a Goscinny a reducir drásticamente el ritmo de producción, dedicándose a partir de 1960 a guionizar casi exclusivamente las series a las que se sentía más vinculado: Astérix, Lucky Luke, Iznogoud (traspasando al malévolo e inolvidable visir, que quería ser califa en lugar del califa, de las páginas de Record, revista en la que se había iniciado, a las de Pilote) y Gaudeamus, su serie más olvidada pese a que la desarrolló nada menos que durante 14 años, desde 1957 hata 1971 (los dibujos corrían a cargo de Coq, y el protagonista era un investigador privado que, mediante un elixir, adquiría el físico de un niño, pudiendo vigilar a los gángsters o espinas contra los que combatía sin que sospechasen de él; se publicó en el semanario Tours de France).

En 1974 Goscinny abandonó Pilote para centrarse en los guiones de las tres series con las que continuaba implicado y en la escritura de libros infantiles tan maravillosos como la serie protagonizada por El pequeño Nicolás (Alfaguara, ilustraciones de Sempé).

René Goscinny, fallecido el 6 de noviembre de 1977, fue sin lugar a dudas el guionista más importante que ha tenido el tebeo francés. Lúcido, inteligente, prolífico, y, sobre todo, muy divertido (“Nunca haría otra cosa que no fueran historietas de humor porque, en primer lugar es lo que me gusta, y creo que para eso es para lo que estoy mejor dotado. Soy un bujón y nada más que eso: ni un moralista, ni un filósofo” , afirmaba en una entrevista de 1971, Goscinny es una figura sin la cual sería prácticamente imposible entender el desarrollo de la historieta europea de los últimos 30 años.